Damien Hirst "Empresses" limitierte Auflage im Detail
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Da Damien Hirst Serie "Empresses" ist eine Hommage an 5 erstaunliche Frauen, die in der Geschichte eine große Rolle spielen. In der westlichen Kultur wenig bekannt, wird ihre Größe von Hirst gefeiert. Diese Werkserie wurde als atemberaubende laminierte Giclées auf Aluminiumverbundplatten geschaffen, die im Siebdruckverfahren mit Glitter bedruckt wurden. Diese Werke sind alle von Damien Hirst auf dem Etikett auf der Rückseite handsigniert und nummeriert.
Schauen wir uns die einzelnen Werke dieser beeindruckenden und ikonischen Serie des gefeierten britischen Künstlers etwas genauer an.
Wu Zetian war die einzige Frau, die in China die Position der Kaiserin innehatte. Sie wuchs in einer wohlhabenden Familie auf und erlangte schnell Aufmerksamkeit für ihre Brillanz und ihr Talent. Im Alter von 14 Jahren trat sie in den Harem von Kaiser Taizong ein. Unmittelbar nach Taizongs Tod bestieg sein Sohn Gaozong den Thron und behielt Wu in seinem Harem. Da die Konkubinen nie vom Vater auf den Sohn übergingen, war dies für die damalige Zeit eher ungewöhnlich.
Wu löste Kaiserin Tang ab, nachdem sie sich ihrer entledigt hatte, und übernahm in den letzten Jahren ihres Mannes den Großteil der politischen Entscheidungen. Unmittelbar nach Gaozongs Tod übernahm sie die Rolle der Witwe und der regierenden Kaiserin, doch schließlich inszenierte sie einen Staatsstreich und gründete ihre eigene Dynastie.
Kaiserin Wu etablierte sich mehr als zehn Jahre lang als effektive Herrscherin und trug zum Wachstum des Militärs, der Bildung und der Infrastruktur des Reiches bei. In der Zwischenzeit wollten ihre Gegner nicht zugeben, dass sie, eine Frau, über die Pläne des kaiserlichen Chinas entschied, und verbreiteten Gerüchte über Morde, Säuberungen und Orgien, die ihr einen schlechten Ruf einbrachten.
Die Wahrheit ist, dass Wu Zetian aus beiden Blickwinkeln der Geschichte betrachtet werden kann, entweder als brillante und fähige Führungspersönlichkeit für ihr Land oder als gerissene, grausame Frau mit offensichtlicher Machtgier.
Ein einzelnes Paar Schmetterlingsflügel in der Mitte einer sechseckigen, symbolträchtigen Komposition ist von einem konzentrischen Kreis anderer Flügelpaare umgeben. Diese Anordnung entwickelt sich zu einer symmetrischen, dynamischen sechseckigen Form mit drei Flügelpaaren, die in jedem Punkt angeordnet sind. Der Rückgriff auf die Zahl sechs zur Definition dieser Komposition erinnert daran, dass sie in der chinesischen Kultur häufig als Symbol für Wohlwollen verwendet wird, was die Sechs zu einer Glückszahl macht. Das Sechseck, das im Chinesischen die sechs Himmelsrichtungen (Nord, Süd, Ost, West, Himmel und Erde) bezeichnet, steht für Vollendung, Harmonie und Gleichgewicht, was der Zahl zusätzliche Bedeutung verleiht. Diese Konnotationen erinnern auch an das Leben von Wu Zetian, deren Gerissenheit, Tapferkeit und Entschlossenheit ihrem Reich zu Stabilität verhalf.
In einer Zeit und an einem Ort, an dem Frauen keine Beachtung geschenkt wurde, übernahm Nūr Jahān, die mächtigste Frau im Indien des 17. Jahrhunderts, die Kontrolle. Mihr un-Nisa, ihr Geburtsname, der später in Nūr Jahān geändert wurde, ein Name, der "Das Licht der Welt" bedeutet, war als geschickte Jägerin, weise Herrscherin, hervorragende Architektin und feinsinnige Dichterin bekannt.
Nūr Jahān hatte keinen loyalen Hintergrund, und nachdem sie Witwe geworden war, schloss sie sich dem Harem von Jahandir, dem Mogulkaiser, an. Sie stieg schnell zur Lieblingsfrau des Kaisers auf und begann, politische Entscheidungen zu beeinflussen. Ner Jahn, der einzige weibliche König der Dynastie, wird in der bangladeschischen, pakistanischen und indischen Tradition hoch geachtet.
Nūr Jahān war nicht nur eine ausgezeichnete Jägerin, Diplomatin und Beraterin, sondern auch eine begabte Architektin, die für ihre Eltern in Agra ein Grabmal schuf, das als Vorbild für das Taj Mahal diente. Tatsächlich wird das Mausoleum ihrer Eltern aufgrund seines ursprünglichen Designs als "das kleine Taj Mahal" bezeichnet. Damien Hirst hebt diesen architektonischen Aspekt von Nūr Jahān und der Gestaltung ihres Grabes in Agra in diesem Werk besonders hervor.
Einzelne oder gepaarte Flügel in dramatischen Rot- und Schwarztönen von unterschiedlicher Größe sind in Nūr Jahān zu symmetrischen Mustern gruppiert. Die Flügel strahlen von der Mitte aus in vier Richtungen aus - vertikal, horizontal und diagonal - und bilden fesselnde Muster, die das Auge zur Mitte führen. Die umgebenden Flügelarrangements scheinen sich zurückzuziehen und lenken die Aufmerksamkeit des Betrachters auf das zentrale Flügelpaar in der zentralen quadratischen Komposition. Diese komplexe, tektonische Struktur erinnert an die architektonischen Leistungen von Nūr Jahān und die prächtigen Mosaikfliesen, die das Grabmal in Agra schmücken.
Die Anordnung von Nūr Jahān verändert sich ständig; je mehr der Betrachter sich davor positioniert und es studiert, desto mehr neue Passagen mit Mustern von bemerkenswerten Flügeln werden sichtbar. Dies gilt insbesondere für die großen schwarzen und roten Flügelpaare, die einen unregelmäßigen Rahmen um den äußeren Rand der Komposition bilden. Auf diese Weise verleiht Hirst dieser strukturierten Komposition ein Gefühl von Leben und suggeriert, dass sich diese Schmetterlinge in der Mitte einer Reihe von Flugrichtungen befinden.
Theodora war von 527 bis zu ihrem Tod im Jahr 548 die Frau von Justinian I. und damit die bedeutendste Kaiserin der byzantinischen Ära. Trotz ihrer bescheidenen Anfänge werden Theodora und ihr Mann sowohl in der östlichen als auch in der orientalisch-orthodoxen Kirche als Heilige verehrt. Theodora wurde als formelle Herrscherin angesehen, obwohl sie es nicht war. Sie war die Partnerin ihres Mannes bei der Entscheidungsfindung, und er hörte auf ihren klugen und verlässlichen Rat in entscheidenden Situationen während ihrer Herrschaft.
Theodora setzte sich für eine frauenfreundliche Politik ein, indem sie beispielsweise den Handel mit jungen Mädchen für illegal erklärte. Unter Theodora erließ Justinian I. Dekrete, die die Todesstrafe für Vergewaltigung einführten, die Rechte der Frauen auf Eigentum ausweiteten, Müttern einige elterliche Vormundschaftsrechte zugestanden und die Hinrichtung einer ehebrecherischen Ehefrau verboten. Viele Menschen fragten sich, ob Theodora aufgrund ihres Einflusses auf das Reich wirklich das Sagen hatte und nicht Justinian.
Theodoras Schmetterlingsflügel vereinen verschiedene Rot- und Schwarztöne zu einem faszinierenden asymmetrischen Muster, das in dieser Serie einzigartig ist. Der Druck ist symmetrisch in horizontale Drittel und vertikale Hälften unterteilt, wobei in der oberen Hälfte des Drucks ein Kreis gebildet wird. Die Komposition wird durch Linien in leuchtendem Rot bestimmt, die nur aus der Nähe sichtbar sind. Die auffälligsten Elemente sind das untere horizontale Band, der Kreis und die vertikale Linie, die zusammen an das weibliche Geschlechtssymbol erinnern. Dies erinnert an einige der historischen Maßnahmen Theodoras zugunsten der Frauen, wie das Verbot des Mädchenhandels und die Änderung des Scheidungsrechts zur Stärkung der Rechte der Frauen.
Der Grad des strukturierten Chaos in Theodoras Anordnung der Flügel, die im gesamten Stück paarweise oder einzeln erscheinen, hebt sie hervor. Die geschickt geplante asymmetrische Komposition erweckt den Eindruck, dass diese Flügel in Bewegung sind, über die Bildebene hinweg (und spürbar darüber hinaus) gezoomt werden und nicht nur tote Exemplare sind, die für den ästhetischen Genuss des Betrachters organisiert werden.
Kaiserin Suiko war die erste Frau, die den Chrysanthementhron bestieg. Sie regierte 35 Jahre lang, von 593 bis 628. Nur acht Frauen haben Japan je regiert. Suiko war eine der ersten buddhistischen Herrscherinnen, und zu ihren zahlreichen Errungenschaften gehören die Anerkennung des Buddhismus in Japan, die Aufnahme diplomatischer Beziehungen zum Hof im Jahr 600, die Einführung des zwölfstufigen Kappen- und Rangsystems im Jahr 603 und die Verabschiedung der Verfassung mit 17 Artikeln im Jahr 604.
Das Werk von Damien Hirst hat eine eindeutig kreisförmige Form. Die Schmetterlinge sind kreisförmig angeordnet, wobei sich einer in der Mitte befindet. Der Kreis ist besonders wichtig, wenn es um den Buddhismus und Japan geht. Er ist ein Symbol, das die japanische Ästhetik und Kultur kennzeichnet. Je nach Kontext kann er auch als Dharma oder Enso bezeichnet werden. Einige Konzepte, die in direktem Zusammenhang mit dem Kreis stehen, sind Erleuchtung, Eleganz, Universum und Leere.
Suikoskompositorische Anordnung erinnert an die buddhistische Ikonografie und den Lebenszyklus, da die paarweise angeordneten Flügel unterschiedlicher Größe vom Zentrum des Werks ausstrahlen und einen symmetrischen konzentrischen Kreis bilden. Glitzernde rote Linien, die die Komposition diagonal von der Mitte bis zu den Ecken durchziehen, tragen dazu bei, dieses kreisförmige Design auf auffällige Weise zu definieren. Die Linien verlaufen durch die körperlosen Flügelpaare vor dem roten Hintergrund, wo sich zuvor die Körper befanden.
Suiko ist ein Werk der Serie, das sich, wie die anderen Werke der Serie, ständig verändert. Wenn man vor dem Werk steht, bewegen und verändern sich die Schmetterlinge. Aus der Ferne wirkt die Komposition sehr lebendig, obwohl die komplizierten Details des Drucks nur aus der Nähe voll zur Geltung kommen. Suiko scheint eine ballonartige Konfiguration von Flügeln zu haben, die um ein zentrales Muster konzentrischer Kreise angeordnet sind und aus diesem Blickwinkel durch nach außen gerichtete Anordnungen weiterer Flügel ergänzt werden. Diese Anordnung erinnert an eine biologische oder molekulare Struktur und erinnert an die Organismen, die sie darstellt.
Die äthiopische Adelige Taitu Betul war Kaiserin des Äthiopischen Reiches (1889-1913) und in dritter Ehe mit Kaiser Menelik II. von Äthiopien verheiratet. Gemeinsam mit ihrem Ehemann Menelik II., der zu dieser Zeit Herrscher der Provinz Shewa war, gründete sie 1887 die Stadt Addis Abeba, die heutige Hauptstadt des Landes. Sie gilt als eine Schlüsselfigur in der Geschichte der afrikanischen Frauen und als Pionierin im Kampf gegen den Kolonialismus.
Nach einer Reihe von Ehen heiratete Betul im April 1883 den Monarchen Choa Sahle Myriam, der im Norden des Landes Unterstützung benötigte. Gestärkt durch seine Position nahm Sahle Myriam 1889 den Titel Menelik II., König der Könige von Äthiopien, an, und Taytu Betul stieg zur Kaiserin auf und wurde zu einer der mächtigsten Frauen ihrer Zeit.
Taytu Betul widersetzte sich der italienischen Kolonialpolitik in ihrem Land als geschickte Diplomatin und glühende Nationalistin. Die Kaiserin lehnte alle Gespräche ab, die zu einem Verlust äthiopischer Gebiete führen würden. Taytu Betul koordinierte die Truppenversorgung vor Ort während der Schlacht von Adoua im Jahr 1896, in der die Italiener eine demütigende Niederlage erlitten.
Nach dem Tod ihres Mannes wurde sie von Meneliks Gegnern und der Bevölkerung vernachlässigt. Ob sie nun mächtig oder unbeliebt war, Kaiserin Taytu stellte sich den Gegebenheiten und trug zum Aufbau des heutigen Äthiopiens bei. So hat ihr Erbe einen wichtigen Beitrag zur modernen Geschichte Äthiopiens geleistet.
Taytu Betul lenkt die Aufmerksamkeit sofort auf die Spirale, die sich aus roten und schwarzen Flügelpaaren zusammensetzt. Sie beginnt in der Mitte des Bildes und erstreckt sich nach außen, scheinbar über die Bildebene hinaus. Als Taytu Betul ihre Armee in die Schlacht führte, um ihre Grenzen zu verteidigen, spiegelt der Schwung, der im Laufe des Stücks zunimmt, ihre Inbrunst und ihren körperlichen Einsatz wider. Diese Flügel werden durch zusätzliche Flügelarrangements in verschiedenen Größen, Farben und Mustern ergänzt, die als sekundärer Hintergrund für die Hauptaktivität des Werks dienen.
Taytu Betul hebt sich vom Rest der Kollektion durch sein hartnäckiges Bemühen ab, die Schmetterlinge in ihrem authentischen, lebendigen Zustand einzufangen. Das luftige Design des Drucks lädt den Betrachter ein, nach unten zu schauen, während sich die Komposition spiralförmig und dynamisch entwickelt und die Bewegung dieser Schmetterlingsgruppe einfängt.
